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算命自古有三不算，一不算這個死人的八次字，因為人已經(jīng)去世了，再算這個八字也沒有任何意義，而且增加這個晦氣，第二個就是不算這個未出生孩子的性別，因為這個有的人如果知道這個性別之后，就會刻意的去選擇這個生孩子的性別，這樣的話就容易改變這個因果，第三個不算人的壽元，因為他知道后，每每想到這個年份，搞得自身的心神不寧，徒增煩惱，對自己沒有任何的好處！
韓寒和郭敬明是80后作家群的翹楚，也是新生代作家當(dāng)中擁有廣泛話語權(quán)的意見領(lǐng)袖，深深地影響著80、90后年輕人，他們都擁有數(shù)量龐大的讀者和粉絲，他們各自的文字都風(fēng)靡一時，并且已經(jīng)開始具備大家風(fēng)范，尤為重要的是，他們的能量早已經(jīng)突破了文學(xué)的領(lǐng)域，擴大到社會的各個層次方面。
韓寒和郭敬明年紀相仿，成名時間和途徑都極為相似，然而，他們之間因為其文風(fēng)各有特點，行事方式，觀點看法都大相徑庭，再加上媒體和讀者之間的有意比較，一時之間關(guān)于他們之間誰優(yōu)誰劣，誰瑜誰亮的討論成為一種時髦，更有甚者，有的的讀者之間大打口水戰(zhàn)，為其偶像辯護，鬧得不可開交。這種討論不僅僅是一種文風(fēng)喜好的爭論，也透露出一些關(guān)于如何看待這個世界，應(yīng)該有著怎樣的世界觀和方法論的思考和探索。廓清韓寒和郭敬明的維度之差不僅僅可以更深刻地理解他們的文學(xué)思想，也同樣對我們自身的成長和進步有著不可低估的作用。
一、幽默冷峭和華麗憂傷
從新概念的獲獎文章《杯中窺人》起就奠定了韓寒文風(fēng)的基本特點：幽默冷峭。幽默是韓寒文章最大的語言標志，也是他被讀者所追捧的關(guān)鍵因素。
韓寒推崇的作家錢鐘書和王朔二人的文風(fēng)深深地影響了韓寒的創(chuàng)作，成為他所追求的美學(xué)特點。縱觀韓寒的小說，其行文中到處都充滿著反諷、雙關(guān)等文學(xué)手法。讀者要時刻保持著閱文時的警惕和冷靜，因為稍一留神，就可能會錯過其中精妙的論斷和深沉的含義。例如，他說：上海也沒什么不好，和別的城市差不多，治安很不錯，經(jīng)過多年發(fā)展，終于在國內(nèi)出軌，和國際接軌。當(dāng)然，唯一接軌的就是房價。在看似贊揚的同時卻暗含作者自己獨立的思考和褒貶。他在談到當(dāng)今很多華而不實和沽名釣譽的教授和學(xué)者時說：答非所問；沒有一個問題能在二十句話內(nèi)解決；不論什么東西最后都要引到自己研究的領(lǐng)域中去，哪怕嫖娼之類的問題也是；喜歡打斷別人話，不喜歡別人打斷他的話；對無論什么東西都要分成幾個方面去說，哪怕說的是一個道理；在否定一樣?xùn)|西前一定要肯定一下；在他們回答問題回答到一半的時候問他們記不記得剛才的問題是什么他們八成不記得了；偏胖；說話的時候手一定要揮舞；被逼到?jīng)]轍的時候總拿自己經(jīng)歷過文化大革命作為比別人強的本錢，但不能解釋像他這樣的學(xué)術(shù)權(quán)威為什么沒有被打倒；被打倒的一定要讓人知道自己曾經(jīng)被打倒；總結(jié)性的話都能在死掉的人寫的書里找到。
幽默搞笑的段子為韓寒贏得了廣大讀者的心，也使得他的一些論述被人們大量引用和傳誦，甚至有些話已經(jīng)成為讀者們的口頭禪，被人們津津樂道。就其形式而言，韓寒取得了巨大的成功，然而更為難能可貴的是，他從不僅僅只是滿足于玩文字游戲的表面功夫，如果那樣的話，韓寒的小說只會流于娛樂消遣，沒有生命力，曇花一現(xiàn)，雖然當(dāng)時看的過癮，時間久了，就會被人遺忘。真正使他的文字成為一種流行，并且長盛不衰，主要是因為在幽默的背后隱含著韓寒冷靜的觀察和思考，對社會萬象真善美丑的反映和褒貶，尤其是對一些丑惡的不可理的現(xiàn)象，他更是不遺余力，滿嘴“惡毒”的話，頗有些魯迅的味道。為此，他不惜在一些地方“涉黃”，來達到諷刺的目的。他往往站在平民的角度和草根的立場來看待事物，所的出來的結(jié)論包含著珍貴的民本思想和人文關(guān)懷。因此，韓寒文風(fēng)外在的幽默和內(nèi)在的冷峭，成為他的創(chuàng)作被人稱道的原因所在。
如果你想感受一下華麗的文采，如果你想體會一下漢語的優(yōu)美，如果你想看到憂傷的青春故事，那么，郭敬明能夠很好地滿足你的口味。
郭敬明文風(fēng)與韓寒的截然不同，他追求文采，追求細膩的感情，追求個人的抒發(fā)，表現(xiàn)個體的內(nèi)心世界。他說安妮寶貝和蘇童都有絕世華麗的想象力和冷艷張揚的文字，這些人都是他很好的學(xué)習(xí)對象。從《夢里花落知多少》到《小時代》，在將近十年的時間里，郭敬明逐漸建立起來他自己的文學(xué)特點：華麗憂傷。翻開郭敬明的任何一本書，閱讀他的任何一段句子，都能夠輕易發(fā)現(xiàn)，郭敬明文字流淌著的唯美。他追求美文的效果，而他自己又具備強大的文字功底，無論是古文經(jīng)典，還是現(xiàn)代詩歌，他都能隨手拈來，行云流水，又能做到形神皆備，恰到好處。曹文軒評價郭敬明時說他“把握語言充滿自信，滔滔不絕、左右逢源，無論在描物狀態(tài)方面還是在剖析靈魂方面抑或是哲理性的解說方面，都無搜索語言的捉襟見肘。意象新穎，對話有古典話劇之對白一樣的講究，長短句相得益彰，在語言的王國，語詞的千軍萬馬，無邊無際地簇擁在他的麾下。他將調(diào)動他的語詞大軍當(dāng)成了寫作的最大的快意。他更多的時候是喜歡語詞大軍的漫山遍野，看到洪流般的氣勢。”例如：就在我以為一切都沒有改變只要我高興就可以重新扎入你的懷抱一輩子不出來的時候，其實一切都已經(jīng)滄海桑田了，我像是躲在一殼里長眠的鸚鵡螺，等我探出頭打量這個世界的時候，我原先居住的大海已經(jīng)成為高不可攀的山脈。而我，是一塊僵死在山崖上的化石。他能夠把華麗的文風(fēng)發(fā)揮到極致，達到一種清新淡雅的境界，這是郭敬明文學(xué)成就的一大亮點。
而他華麗的背后卻是憂傷的情感表現(xiàn)，他曾表示“凡是跟文學(xué)沾邊的孩子都不會快樂”，他始終把自己當(dāng)成一個孩子，所以他覺得自己仍處在憂傷而漫長的青春期。正如他所說的：“我需要安妮以尖銳的姿態(tài)在適當(dāng)?shù)臅r候用適當(dāng)?shù)牧Χ葘ξ业撵`魂進行必要的穿刺，好證明我并不麻木，證明我是個好孩子”。他把青春的明媚和憂傷表現(xiàn)得淋漓盡致，再加上他小說總是以悲劇收場，所以總是能夠賺到讀者的同情和眼淚。當(dāng)年《幻城》橫空出世，就以奇幻的構(gòu)思，緊湊的情節(jié)，優(yōu)美的語言，傷感的敘述，引起了文壇的震動，而他當(dāng)時也不過才是一個高中生。當(dāng)看到《幻城》最后卡索對他的弟弟櫻空釋說：“釋，原諒我，沒有等到你”的時候，有多少讀者熱淚盈眶。有人說郭敬明很煽情，的確，情感是郭敬明文字的靈魂和血肉，這也是他的文字在華麗磅礴的同時擺脫了空洞和無病呻吟，真正把文采和情感結(jié)合到了一起。