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　如果說《清明上河圖》概括描繪了都市醫藥業全貌，那么《村醫圖》（又稱《灸艾圖》）著重表現的則是鄉村游醫治療病患的場景。在畫中，畫家李唐生動地還原了一場驚心動魄的“外科手術”。
　　
　　初看此畫，目光一定會停留在畫中間那個齜牙咧嘴的患者身上。這個壯漢，袒露上身，肌肉緊繃，汗毛根根直立。他雙目圓瞪，張著大嘴，好像正聲嘶力竭地喊著疼。一旁，有個老農緊緊抓著他的胳膊，另有一少年牢牢地按住他的上半身。老農身后，還有個孩子躲了起來，皺著眉頭不敢看，一只腳卻死死踩住患者伸出來的一條腿。壯漢背后，是為他醫治的郎中。這人坐在凳子上，神情專注，目光如炬，手里擺弄著什么。畫面右側的藥童，也跟著忙得不亦樂乎，呈現出一副隨時聽候差遣的模樣，與身邊的郎中配合得默契十足。畫中病人、老農、少年、醫者、學徒，表情刻畫皆惟妙惟肖。
　　
　　仔細觀察郎中手中的工具，好似一把小小的手術刀——一場“外科手術”正在進行。他先用點燃的艾炷，去燙患者背上的毒瘡，因此畫中有零星紅點。等患者病處麻木之后，他又立即用類似手術刀的工具剜去腐肉。而身旁藥童手中展開的膏藥，大概是用來在手術結束后，貼在傷口上促進愈合的。《村醫圖》局部
　　
　　畫面中，遠處是典型的鄉村風貌。土坡上草葉點點，疏密有致，一棵參天大樹枝繁葉茂。畫中的郎中隨身攜帶的工具包破舊不堪，衣服上滿是補丁。由此推斷，這位走街串巷的游醫并不富裕。
　　
　　《村醫圖》中有寫實的部分：畫中的窮苦游醫，在宋朝鄉村十分常見，并且宋朝艾灸療法發展極盛，畫作真實反映了當時社會的醫學狀況。另一方面，這幅畫也透出了濃厚的理想主義色彩：荒蕪鄉下，一個篳路藍縷的郎中，做了一場手法先進的“外科手術”，反差如此大的一幕，很有可能來自畫者的想象。李唐在自己的畫筆下，傾注了對醫療普及的美好期盼。單看此畫，夸張的人物表情，漫畫式的表現手法引人發笑，沉淀下來再看，卻又覺得心酸不已。
　　
　　《村醫圖》的創作初衷，同樣可以在時代背景中找到一些答案。李唐生于北宋末年，和張擇端一樣，也曾供職于宋徽宗的翰林書畫院。他擅畫山水，尤其是雄偉壯闊的山河風貌。據說那年書畫院舉辦選拔考試，考題為“竹鎖橋邊賣酒家”，其他應試者在“酒家”上下功夫、著筆墨，唯有李唐一人獨具匠心地把酒家藏了起來，只在橋頭做了暗示——一面寫著“酒”字的旗子，以此凸顯詩中的“鎖”意，正所謂“露其要處而隱其全”。宋徽宗親自審閱了這次考試的試卷。他對李唐的巧妙構思贊賞有加，讓48歲的李唐拔得頭籌。
　　
　　1127年，李唐也經歷了“靖康之變”。他的畫連同他本人，一起被金人擄走。同年，宋高宗建立南宋政權，李唐冒死逃出金營，長途跋涉，投奔南宋朝廷。只是，歷經劫難的南宋，一時間沒有財力與精力恢復畫院，李唐只好流落街頭，賣畫為生。這段經歷，讓他有機會觀察戰亂中的平民生活，揣摩窮苦百姓的心理。1146年，南宋恢復元氣，重建畫院，80多歲的李唐再次成為宮廷畫師。晚年的他，摒棄了大開大合的畫風，開始向現實主義題材傾斜，描繪百姓疾苦與戰時百態。有緣人麻煩推薦麗水算命最準的大師在哪里